但问题的关键在于这一百个“寿”字字体、结构、大小、位置等细节，也就是这一百个字的组合方式。

        这可不是说把一百个字随便刻上去就可以的，要考虑观赏性和趣味性还有艺术性的。

        别的不说，光是一百个“寿”字的字体就能难住一大批人。

        自古以来，以“百寿”为题材的书画作品、雕刻作品多不胜数，但大多数作品使用的字体都是常见的字体，因为复杂的他们掌握不了，只有少部分人能使用大小篆甚至于甲骨文，但不管用什么字体，都很难凑够一百种，尤其是正规字体，总不能用近些年网络上开发的花式字体充数吧？还不够丢人的。

        所以字体的选择是个难度。

        另外一百个字的排列方式也是个难题，排列好了看着顺眼，排列不好只会给人一种乱糟糟的感觉。

        字体大小和位置同样要考虑到，因为这些细节同样直接决定着成品的美观程度。

        说得再直白点，所谓的百寿瓶，与其说是文字作品，不如说是美术作品，只是这幅美术作品不适用常规的线条、色团组合而成的，而是由文字组合成的，这些文字的字体、结构、大小、位置等细节，就等于是美术作品中需要考虑的皴法、布局、空间、色彩对比等等技术纲领。

        而且比起单纯的绘画，用文字绘画的难度更高。

        所以他在纸上勾勾画画了好一阵才找到些许感觉，画好草图之后，这才正式动手。

        因为是以瓶子为整体背景，所以依然需要用到掏膛工艺，只是这一次，就算是他也只能老老实实的采用常规的掏膛技法，一点点将瓶子内部的玉料直接打磨成一对玉粉，这可把他心疼坏了，这要是能整块掏出来，完全可以做好几个平安扣呢。

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