出来玩一趟，随便转转都能捡到几个大漏儿，徐景行这运气也是没谁了。

        当然，也能理解。

        为什么呢？

        因为这三件古玩的识别度很低，不是专业人士很难给出准确的估价，看看这三件古玩的成交价就能知道了，成交价最高的竟然是那幅陈廷敬的书法作品，然而在市场上成交价最低的同样是那幅字。

        也就是说，卖家对这三件古玩的评估除了大差错。

        可这也不能怪卖家，实在是这三件古玩太难鉴别。

        陈廷敬的字呢，空有陈廷敬的名气加成，实际上却没多少含金量和市场认知度，可偏偏卖家就只认陈廷敬三个字，大幅度高估了这幅字大的市场价值，以至于迟迟没能卖掉。要不是这幅字另有内涵，连徐景行都不稀罕要，别说一万五，就是五千块都要掂量掂量。

        那只矾红描金大盘就更不用说了，民国瓷作坊款矾红釉器型这都是减分项，十只类似的物件就有八只卖不出价，偏偏这只大盘的优点在于做工釉质以及品相，而卖家则完美地避开了最有价值的几个因素，只认出了最能贬值的几个因素，结果便宜了徐景行。

        至于哪件铜制龟龄鹤寿摆件，就更偏门了，这东西就连民间都很少见，只有大户人家才有这玩意儿，一般人家的房间里摆这么一只一人多高的铜制摆件，怎么看怎么别扭，有点喧宾夺主的感觉，只有那些房间高达庭院宽敞的人家才适合摆这玩意儿。

        所以传下来的这么大尺寸的摆件相对较少，而且大多没有款识，一般人根本鉴别不出年代，如果做工精美品相完整，很容易被误认为是现代工艺品，因为在一般人眼里，只有现代工艺才能制作出那么完美的铜器。

        可惜，这是偏见。

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