≈1;gt;≈1;gt;第1o63章云溪慎得≈1t;/h1≈gt;

        徐景行本人对海上画派的画风还是挺欣赏的，也一度专门模仿过包括吴昌硕在内的海派大师的笔法，不过现在的他的高度已经不再局限于某一单一流派，国内这些主流流派的风格，他基本上都能信手拈来，甚至可以将几种风格融合在一起，比如说以京津画派的技法去画更接地气的海上画派的题材。

        要不然，他为什么能得连云海等一大批老前辈的欣赏？单纯的因为身世？显然不是！

        他刚开始跟连云海在网络上接触的时候，可谁都不认识谁呢，连彼此的姓名都不知道，但当时的连老爷子就对他青眼有加了，特别是在看过他的作品之后。

        那可是纯粹的对小辈的喜爱欣赏，不带丝毫的杂质。

        如果把现在的他搁在古代，以他的画工，大小也能算个名家了，只是现代社会对这些东西不太看重，喜欢传统画的本来就少，能真正看得懂的就更少了，这样一来，他这种有水平但没名气的小青年自然很难得到大众的认可。

        所以以他的眼力，自然能轻而易举的鉴定出那幅画的风格流派。

        再等他看清楚画上的款识和钤印以后，就更加惊讶，有点不太明白这画为什么会流落在这种地方。

        不是他看不起这所宅子的原主人，实在是这幅画的作者的名头实在不小，虽然比不上那几位最顶尖的海派大师，可也是中流砥柱一般的存在，不是别人，正是被称为“三吴一冯”中的一冯——冯然。

        冯然单名迥，字然，号涤舸，别号嵩山居士，晚年号慎得，五四年才去世。这人也算是个全才，早年精研仕女画，晚年专攻山水画，在书法方面的造诣也不低，工行草篆隶都相当拿手，也会篆刻，据说他的印章大部分都是自个儿刻的。

        冯然一辈子卖画为生，也是一位相当高产的画家，在三十四年代的时候，跟吴湖帆、吴待秋、吴子深一起并成为“三吴一冯”，堪称是当时海派画坛的架海紫金梁。

        然而冯然虽然高产，但也没到给钱就画的地步，本身还是挺矜持的，在沪市陷落以后，常有日伪向他买字买画，他从来不点头，实在逼不得已就故意抬高润笔费，让那些人自行退去，又一次对方拿重金求字，他实在没办法了，就挥毫泼墨写了一副对联“不是不归归未得，家山虽好虎狼多”的楹联，借此来讽刺对方。

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