徐景行在看到那一对赭墨色小酒杯以后，下意识的就对这一对宝贝做了个基本鉴定。

        这鉴定结果虽然不能说是百分百的准确，但也差不到哪儿去，毕竟酒杯里蕴藏的灵气是不会骗人的，有灵气做佐证，他的鉴定结论基本上就不会再出岔子，需要进一步完善的只有更准确的鉴定结果。

        所以他小心的捧起一只酒杯仔细端详起来。

        这酒杯的品相确实跟他第一眼的鉴定结论没太大的差别，赭墨色的染料、直接了当的绘制技法、淡雅大气的山水画、“大清雍正年制”六字楷书青花底款、精细洁白坚硬轻盈的胎质，这些特征全都跟他的鉴定结论相吻合。

        但也有一点出了他的预料，那就是这酒杯外壁上绘制的图案，水平之高远远的出了他的第一印象。

        这酒杯太小，以至于没上手的时候只能看到一个大致的轮廓。

        等他上手以后才现，这酒杯外壁绘制的山水画赫然有名家之作的水平，不但使用了跟传统绘画技巧中的皴笔技法，笔触还非常细腻，这可不是谁都能做到的，要知道，这是在瓷器上绘画，而不是在宣纸上绘画，这其中的差别是非常大的。

        可是这酒杯上的山水画却非常精致，一笔一划都纤细清晰，没有一丝一毫的含糊之处，光是这份细致的心思就不是一般人能具备的。

        而且画幅的内容还挺广阔，有山有水有树有石也有房屋和钓船以及人，该有的内容一点不少，甚至比一般的纸质画都丰富。同样，要将这么多内容清晰完整的呈现在小巧的酒杯上，也不是谁都能做到的，更别说这酒杯上的画看起来并不密集，没有堆砌之感，反而有大片的留白，颇显空远之意境。

        从这方面看，酒杯上这幅画的作者的布局能力和微观描写能力都是一等一的。

        内容未完，下一页继续阅读