说到这里，唐先海又压了一块泥片，用尺子量过之后切成标准的长条形，然后小心翼翼的卷起来，围成一个泥筒，把泥筒摆在转台上开始转动，一边转，一边用铲子一样的木拍拍打，不大会儿功夫，直上直下的直筒开始便成椭圆形，这就是壶身的雏形。

        这手艺同样非常震撼，这圆形的身筒同样跟机器压出来的一样，不但圆溜溜的，泥片的厚度同样异常均匀，里面外面更是光滑平整，连个手印都看不到。

        整个过程，就跟变魔术一样。刚才的压泥片，跟现在这道叫做打身筒的工序比起来，就是小巫见大巫。

        一旁的安心，眼睛里已经开始冒小星星了。

        接下来的工序看起来就要简单一些，调脂泥、满口片、修壶身、粘接零部件、修细节、做壶盖壶嘴和壶柄、钻嘴眼、校正三山、再次修细节、划壶口、修正壶口和壶内、钤印、干燥入炉。

        剩下的这些工序跟打身筒比起来，看着确实要简单一些，但同样不能有丝毫的大意，少有不慎就会前功尽弃。

        而且这么多工序，要用到许许多多的工具，光是各种型号的竹木刀具就有七八种，加上其他七夕古怪的工具，一套下来足有二十多件，比做木雕要复杂多了。

        很多工具都是做紫砂壶所特有的，甚至有一些工具是紫砂艺人自己的专属工具，因为不同的手艺人对这些工艺的理解也有所不同，用到的工具自然会有些差别。

        徐景行很谦虚的像唐先海请教。

        唐先海也有问必答，讲的非常详细，甚至把一些注意事项和要诀难点标注出来，就像老师给学生讲课一样。

        一边讲，一边做，两个多小时后，一把掇球壶便成型了。

        还没入炉烧制的半成品壶已经有了成品壶的神韵，不但造型精巧可人，连表面都已经非常光滑，甚至能隐约看到泥料中的沙点，那种沙点经过烧制以后，就会呈现出紫砂所特有的亚光效果。

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