两种风格的瓷器难说高下，只能说是各有特色。

        但应用在这座座钟上，原版的瓷花就很搭，几乎没有其他的调整空间。

        反正徐景行觉得，这座座钟在艺术含量上比乾隆时期留下来的几座同样是铜鎏金搭配珐琅瓷的古董座钟更高。

        真的。

        徐景行虽然是个相对传统的手工艺人，对传统手工艺和文化也很有信心，但对乾隆时期某些艺术风格真是欣赏不来，尤其是那种色彩有大红大绿且分割极碎而且布满了整个画面的东西，看着就头疼。

        在他的审美中，那玩意儿要多俗有多俗，工艺确实可以算得上是明清时期的巅峰，可真没多少艺术含量，说的好听点就是为了炫技，说难听点就是那一代人的审美出了问题。

        几年前央视搞的那个国家宝藏中号称是瓷母的釉彩大瓶就很能说明问题。

        要说吧，那玩意儿的技术含量确实是高，能把那么多彩釉融合到那么一只瓶子上，并且烧制的几乎完美，那工艺水平几乎到了登峰造极的境界。

        但要说美，真看不出来。

        或者说在工艺上确实是挺美，但在色彩的运用上，那真是要多烂有多烂，被友们嘲笑为“农家乐风”也不是没有原因的，像极了早些年东北那嘎达常见的红底绿花的被面床单和棉袄

        色彩的使用是一门很高深的技巧，说的再高大上点，就是艺术。

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