“好，我知道了。”托马斯点点头，细致的记下莱曼想要的镜头效果。

        “这里这里这里”

        两个人不停的讨论，以确定影片最后能表达的画面风格。

        镜头的色彩格调更是要随着故事内容的推进而进行适当的变化。

        这些都是要确定下来。

        这部电影不同于《活埋》的偏灰暗，《三傻》的明亮与记录手法，《狂怒》的摄影风格很明显要带着一种朴实的味道。

        故事毕竟是发生在很远的过去，是二战时期，这种略带一点怀旧的感觉会很取巧。

        一开始的大战，坦克小队刚刚阵亡了一名瞭望手，画面色彩要偏阴暗，而且在拍摄整个战场的状况时，要让镜头有微微泛黄的那种历史厚重感，给人以一种真实的氛围；当新兵诺曼加入小队时，色彩可以上扬一点明亮；到了最后部阵亡的时候，色彩又要黯淡下来。

        可以说，这样的镜头搭配，是有很大的学问的，也更能衬托故事里的角色。

        莱曼和托马斯正详细的规划着镜头感，忽然，办公室的门被人敲响，推了进来。

        瑞恩和一位中年白人站在了门口。

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