时至十五世纪初明代，佳妙的花鸟画终于在景德镇御窑青花瓷器上大放异彩。

        这一方面得益于早期画家的创作，其灵感部份来自当时数名宫廷艺术家（如活跃于十五世纪初的边景照）的花鸟画，而这些画家本身对传统画法也有所继承和发扬；

        另一方面，则可归功于《本草纲目》等木刻书籍的普及。

        十五世纪初最细腻传神的瓷器花鸟纹饰，也许俱出自抱月瓶，而这些作品亦是本拍品的蓝本。

        十五世纪初的抱月瓶风格独树一帜，一例见于大维德中国艺术馆藏，另一例为宝岛国立故宫珍藏。

        抱月瓶体扁圆，椭圆底略凹为足。

        圆直颈，颈侧如意耳与器肩相连，饰古朴的卷草纹。

        瓶颈前后均绘竹枝，肩与足胫各饰一道别出心裁的仿古云纹。

        瓶腹一面绘鸟儿栖于盛放的梅花枝头，另一面则饰鸟儿与盛放的杏花，前后腹均衬以翠竹。

        此类抱月瓶正符合当时中国菁英阶级的审美趣味，更耐人寻味的是，赫拉特现存一幅公元1488年的画作中也有一例相同的瓷瓶。

        由此可见，这类作品在近东宫廷亦大受欢迎，而画中瓷瓶很可能是永乐年间流入赫拉特（当时为帖木儿商业重镇，现位于阿富汗境内）的外交礼物。

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