“现实的情感要求与之相适应的形式，而这形式又强化了情感的表现，两者相互需求、相互生发、相互依存，共同构成了这幅画神奇的总体风格。”

        毫无疑问，如果张天元不使用查微能力的话，绝对不容易看出三人笔法上的细微差别，似乎是有意的恶作剧或者玩笑，抑或是故意留给后人的一个谜语，这幅画充满了孩童般顽皮的意境。

        “不知道刘先生可曾听说过冯臼、姚尊这两个名字？”张天元突然问道。

        “汗颜得很，并未听说过。”扇子刘毕竟擅长的是青铜器的鉴定，没听说过冯臼和姚尊倒也情有可原，甚至一些专门研究字画的人都未必听说过此二人的名字呢。

        “倒也不妨，斋号半瓦斋，湖南衡阳县九市乡人。光绪诸生，曾任教国立北平艺专讲席而名噪京华。诗书画印皆工。篆字猎碣，隶法张迁，行楷师山谷、冬心。画工花鸟、兰竹、翎毛，效法天池、白阳，粗枝大叶，随意挥洒，饶有生趣。晚写佛像，人争宝之。”

        “此人性情孤傲，不合时宜，书画篆刻不轻易送人，其画名与白石比肩。当时声震京城的湖南画家主要有冯臼、萧俊贤、齐白石三人，时称‘冯萧齐’。”

        “你说他性情孤傲，不善于交朋友吧，然而他却又与齐白石友善，曾与齐及姚尊合画花鸟一幅，臼广画古藤，白石画八哥，姚尊画花鸟，内行奉之为宝。我估摸着刘先生的扇面，很可能就是同一时期的作品呢。”

        “齐白石还为之治印，边款刻上臼广自己的话‘刻印天下无敌手’。时居西城，与齐白石、雪庵和尚共号‘西城三怪’。与符铸瓢庵、姚尊壶庵人称‘衡阳三庵’。”

        “从其传世作品来看，当属大师之列。只因过早离世，加之不愿鬻画，传世作品极少，其影响不及白石，亦属情理之中。1929年初病逝于上海。著有《画学史》及诗稿传世。衡阳市博物馆藏其墨梅、花卉三幅。说句拍马屁的话，这冯臼若是能多活些日子，传世的作品再多点，真得未必不如白石大师。尤其是其画作极有个性，这类人如今是不多了。”

        “姚尊比起冯臼和齐白石，名气更小，而且主要从事于教育事业，不过从这扇面来看，他的绘画水平，只怕比齐白石和冯臼也差不了多少，而且1919年得时候，他还与萧迁、蒋铨衡等成立‘湘影画社’，名噪一时。其山水松石是当时画社的代表作，画上题写诗词，印章点缀，成为诗书画印结合为一体的文人画。”

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