有意思的是，这盒子之中的三十二枚印章，不仅有浮雕古兽纽，更有薄意山水纽，而且两种技艺几乎都达到了炉火纯青的地步。

        那古兽的印纽，或者凶恶，或者威武，或者憨态，但是无一例外，给人的感觉都是雄浑大气，古朴典雅，古兽的头眼、鼻等部位都刻画得自然传神，仿佛要活过来一般，恰恰是印纽鉴赏之关键。

        再说那植物印纽，其中所刻一对葡萄纽，纯红色，独取其白色而略渗微黄者为枝叶，其叶中蠹蚀处，各带红黄色，深浅相接，如老莲画叶然。且嵌缀玲珑，虽交藤接叶，而穹洞四连，可称是工。

        张天元从盒子里面拿出了一枚最大的印章。此印章的印纽乃是运用薄意雕刻技法完成的，印纽所刻只景色。乍一看，居然是古代西凤全貌图。每一处都精细之极，入手冰凉温润，从雕刻部位可以感受到一些凹凸不平的感觉，这就是薄意浮雕的效果啊。

        在晚清的时候，寿山、鸡血印石薄意雕刻技法高度成熟，以刀代笔，将中国传统山水、虫草、人物等画意用浅浮雕形式表现在石章之侧，这是印纽雕刻艺术呈现的一种新面貌，一件上佳的印章薄意墨拓犹如一幅微型版画。雅逸可人。

        薄意刻制手法难度极高，雕刻者要有中国绘画笔墨基本功，它讲究构图、层次、刀工、线条、抛光技艺，薄意雕刻艺术要领是：精细、简练、含蓄、脱俗。

        而张天元手中的这枚印章，显然是继承了这种薄意雕刻的高明手法，才打造出了如此漂亮精致的一枚印章。

        如果仔细观察的话，竟好像整个人的灵魂都融入到了这印纽之中一般，穿越到了古代西凤的生活之中，那行人、那城墙、那树木、那鸟儿虫草甚至好像全部都要活过来一般。跃然于印石之上，令张天元整个人都受到了很大的冲击。

        “天元，你这块鸡血石材料实在是太棒了，也彻底激发了大师们的创作欲.望。似这么一枚印章，其实雕刻花费不了多长时间，但是光设计和讨论。就花去了大多时间。你要知道，这些薄意雕刻的印纽。大多出自林清卿大师之手，他的作品中。花鸟、人物、山水无所不精，运刀如神笔，勾剔爽洁明快，格调高古，清趣无限，耐人寻味……”

        李明光也是看着这枚印章，想到了自己的老朋友林清卿，笑着说道：“篆刻家多数只刻印，不雕印纽，因而雕纽成为一个独立的行当。纽，形制小，是一个极精细的工艺活，故有人把其归于微雕之列，林清卿大师就是一个雕纽的大宗师，至于刻印，他是不去做的，所以这印上的篆字，那是别的大师雕刻出来的，别看就这么一枚印章，却是诸位大师联手之作品，这就算是放在历史上，那也绝对是令人惊奇的作品了，你还满意吧……”

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